当我们谈论丝绸时，总是把家蚕看成唯一的蚕种，那白嫩可爱的小虫在室内乖乖地把桑叶转化成为体内的丝腺，凭由人类抽丝剥茧，织为彩霞霓虹般的衣裳，成为人类文化的符号。但我们往往忽略了另一类野蚕，它们依然在大自然中生长，任凭风吹雨打，作茧保护自己，等蚕蛾破茧而出，把茧子留给人类取暖，织成各种粗犷的织物，自成一种风格。 

    从我们能够找到的5千年丝绸历史来看，这两种风格一直相伴相生，却各自走向两个极端，一条是作为天然素装的村姑，另一条是饰满文化符号的皇后。直到十八九世纪的工业化生产使丝绸的这两种属性越来越弱，而只成为一宗数据巨大的优质服用面料。到了21世纪，高质量的化学纤维又大大挤压了丝绸的服用空间，丝绸的这两种风格值得我们重新审视。 

    丝绸的两大文化圈 

    在丝绸之路最为兴盛的汉唐之际，丝绸之路上的丝绸也有两种风格。我们分析了从新疆营盘和乌兹别克Munchak-tape出土的公元3~5世纪的丝织品，发现其采用的蚕丝中起码有三个不同的种类。丝截面一种是较大的钝角三角形，一种是较小的钝角三角形，一种是锐角三角形。这些情况说明此时人们已经开始利用不同的蚕丝，其中肯定有野蚕丝，但我们还无法判断是哪一种野蚕丝。丝绸的制造技术也有不同，一种是十分精细的长丝织锦，一种是加了强捻的线织锦。两种技术相互交融，两种风格同时存在。这两种织物反映了野蚕丝和家蚕丝的两种属性和两种风格。 

    到了近代，家蚕丝的利用开始产业化，服用面大大扩展，生产开始规模化。此时，丝绸业出现了两大文化圈：一种是精美的、文化味浓厚的丝绸产品。第二种是粗犷的、天然的丝绸产品。